历代书画名著译注丛书·书谱 续书谱译注

历代书画名著译注丛书·书谱 续书谱译注

黄庭坚是北宋著名的文学家、书画家，他兼工诗、词、散文，与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚出自苏轼门下，其文艺理论虽受苏轼影响，但在书画创作与书画理论方面亦有卓越的建树，并对后世书画创作和理论产生了深远的影响。黄庭坚书画理论多见于后人辑录的《山谷题跋》中，本书即以毛晋刊辑的津逮秘书本《山谷题跋》为底本，参校四部丛刊本《豫章黄先生文集》，同时选录《山谷题跋》中所未收录的题跋近十余篇进行点校、翻译，旨在通过详细的注释、精炼的翻译，形象地展示黄庭坚丰富而深刻的书画理论精髓。​

苏轼是北宋著名的文学家、书画家，他不仅擅诗、词、散文，且在书画创作与书画理论方面亦有卓越的成就，并对后世书画创作和理论产生了深远的影响。苏轼的书画理论集中保留在后人辑录的《东坡题跋》中，本书即以毛晋辑刊的津逮秘书本《东坡题跋》为底本，并从《苏轼文集》中选取《东坡题跋》所未收录、而又蕴含苏轼重要书画理论的文章若干篇进行点校、翻译，旨在通过详细的注释、精炼的翻译，形象地展示苏轼丰富的书画理论和深刻的精神内涵。​

黄庭坚是北宋著名的文学家、书画家，他兼工诗、词、散文，与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚出自苏轼门下，其文艺理论虽受苏轼影响，但在书画创作与书画理论方面亦有卓越的建树，并对后世书画创作和理论产生了深远的影响。黄庭坚书画理论多见于后人辑录的《山谷题跋》中，本书即以毛晋刊辑的津逮秘书本《山谷题跋》为底本，参校四部丛刊本《豫章黄先生文集》，同时选录《山谷题跋》中所未收录的题跋近十余篇进行点校、翻译，旨在通过详细的注释、精炼的翻译，形象地展示黄庭坚丰富而深刻的书画理论精髓。​

苏轼是北宋著名的文学家、书画家，他不仅擅诗、词、散文，且在书画创作与书画理论方面亦有卓越的成就，并对后世书画创作和理论产生了深远的影响。苏轼的书画理论集中保留在后人辑录的《东坡题跋》中，本书即以毛晋辑刊的津逮秘书本《东坡题跋》为底本，并从《苏轼文集》中选取《东坡题跋》所未收录、而又蕴含苏轼重要书画理论的文章若干篇进行点校、翻译，旨在通过详细的注释、精炼的翻译，形象地展示苏轼丰富的书画理论和深刻的精神内涵。​

本书是“历代书画名著译注丛书”之一，选录具有代表性的晋唐五代论画文字数种，追溯中国古代画论源头，对于画学理论和绘画发展史的研究，具有重要的参考价值。此次出版，重在“译”和“注”两个方面：译，对原著全文，以白话汉语作全文翻译。注，对原著中出现的重要人物、典故、专有名词、作品名等，作简要注释。书首有一篇导读，介绍原著时代背景、后世影响、主要内容、学术意义，对于读者阅读和理解原文，提供了极大便利。丛书的出版，对于普及中国书画知识，解读中国书画理论，疏理中国书画历史，均具有重要价值。

本书是“历代书画名著译注丛书”之一，选录具有代表性的晋唐五代论画文字数种，追溯中国古代画论源头，对于画学理论和绘画发展史的研究，具有重要的参考价值。此次出版，重在“译”和“注”两个方面：译，对原著全文，以白话汉语作全文翻译。注，对原著中出现的重要人物、典故、专有名词、作品名等，作简要注释。书首有一篇导读，介绍原著时代背景、后世影响、主要内容、学术意义，对于读者阅读和理解原文，提供了极大便利。丛书的出版，对于普及中国书画知识，解读中国书画理论，疏理中国书画历史，均具有重要价值。

《续书谱》是南宋书法家、词人姜夔继唐代孙过庭《书谱》之后的重要书法理论著作，系统阐述宋代尚意书风的审美体系。全书分"总论""用笔""用墨""临摹""风神"等十八篇，提出"风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳"的创作准则，强调书法当以晋唐法度为根基而追求"飘逸沉着"的意境。姜夔在《性情篇》中主张"作字要熟中求生"，在《疏密篇》里辩证分析"疏处可以走马，密处不使透风"的章法哲学，其"笔正锋藏"的中锋理论对元代赵孟頫影响尤深。该作将文人画的"气韵"说引入书论，其"复古而不泥古"的艺术主张，标志着宋代书法理论从"尚法"到"尚意"的转型，与《绛帖平》共同构成姜夔完整的书学体系，是研究中国书法美学演变的核心文献。

《续书谱》是南宋书法家、词人姜夔继唐代孙过庭《书谱》之后的重要书法理论著作，系统阐述宋代尚意书风的审美体系。全书分"总论""用笔""用墨""临摹""风神"等十八篇，提出"风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳"的创作准则，强调书法当以晋唐法度为根基而追求"飘逸沉着"的意境。姜夔在《性情篇》中主张"作字要熟中求生"，在《疏密篇》里辩证分析"疏处可以走马，密处不使透风"的章法哲学，其"笔正锋藏"的中锋理论对元代赵孟頫影响尤深。该作将文人画的"气韵"说引入书论，其"复古而不泥古"的艺术主张，标志着宋代书法理论从"尚法"到"尚意"的转型，与《绛帖平》共同构成姜夔完整的书学体系，是研究中国书法美学演变的核心文献。